Une quatrième carrière, celle de conteuse, avait commencé en 1992, avec Ballades des belles rebelles, légende autour des Poétesses de la Renaissance, programmée dans des monuments historiques. Le CD du même nom sera ré-édité en 2002 dans la collection Poètes et Chansons (EPM). Un deuxième conte musical, pour le jeune public, accueille 3800 spectateurs en deux mois au Théâtre de la Mainate (1995) et est recréé avec 4 musiciens au Théâtre d'Ivry. CD le Grand Dodo chez SM/Arc-en-ciel (1996). Chantal Grimm fait les festivals de chanson Jeune Public, tourne en Italie (1995-96) et en Egypte (2000). A la demande des bibliothèques Ville de Paris, elle crée un troisième conte musical pour tout-petits: Allons d'ce pas à l'Opéra (2001). Et les festivals de contes commencent eux-mêmes à l'accueillir en 2004.
A la Manufacture Chanson, elle aborde en bonne logique le côté historique (les grands courants de la chanson française), et anime d'autres ateliers, résolument actuels et ludiques, autour de l'écriture, cette fois.
Personnalité multiple, à la fois auteur-compositeur-interprète, historienne de la chanson, pédagogue de l'écriture et conteuse pour le jeune public : après des débuts dans un cabaret de l'Ile St Louis en compagnie de Claude Lemesle et Bernard Lavilliers, trois événements la font connaître du grand public (années 70) :
- un livre, Cent ans de chanson française, qu'elle écrit sous le nom de Chantal Brunschwig avec Louis-Jean Calvet et Jean-Claude Klein (Le Seuil 1972 , ré-éditions poche 1981 et 1996)
- un Festival qu'elle organise et qui provoque le métier: Chansons de femmes (Théâtre Mouffetard, à Paris, Halles de Schaerbeeke à Bruxelles, 1976)
- un titre de son premier album au Chant du monde (1978), le Piano cassé, qui passe sur toutes les radios nationales et privées.
